Arthur 的笑聲比其他人遲起步他似乎模坊別人怕不合群而笑他在參考別人為何發笑但他好像不知道自己為何而笑正如他無法自控而讓人誤解的笑或是對自己以外所有事情都無法理解的狀況活於想像之中保護自己電影中的笑也很冷淡漠诺贝尔赎金不是來至幽默和不安只只是笑如冷風吹過不問來由Arthur不是沒有能力好像他在巴士裡與孩子畫鬼臉孩子是歡喜但很快就被阻止了一個無法有幽默和笑的世界電影也只是如此關於城市關於抗爭還是窮困和階級還有政治其實都沒有刻劃(誰將電影與如今HK 比較都是多餘的自作多情)Arthur 是不理解世界的他也沒有Travis Bickle的能力弱小得不見光一個沒有個性的人唯有扮演一面鏡子才獲得存在感最後看著城市進入混亂到這一刻他終於可以發自內心但這份惡念帶來的快意本應更早來臨
Porn of 80s'. 结局比较感人但八十年代元素不再是过眼云烟般的点缀冷战、怪兽和核辐射阴霾已经实体化为可见的威胁诺贝尔赎金同时也更加二元对立牺牲氛围构建转而制造更加激烈(而B级)的场面似是给“续写”寻找简易的出口对传统小镇的冲击来自于更资本化的方式苏联基地却被安排在该商场之下政客-资本-外敌-异形的剧作逻辑同时也各自对应四组角色的行为逻辑对系列本身的改变则是取消小十一的主体性由保护者向被保护者的转向再指望本剧求变似乎不再可能也许自己持续看它只是为了追溯美好的八十年代从凝结时光的一面来看它也的确是悲悯的