并不认为具备剥离真实原型建构这个“散体”式家庭的原生说服力即便解体的过程不可避免地感人前者的不充沛还是拉低了境界的上限意识到自己作为一个只看过三部是枝裕和(尤其不包括上一部)的观众是有多么难以评价这样一部外观上并不反常、本质上又极具发展性的作品后就决定放弃理应有的“作者本位”思维去看了在后半段看到了清晰而不刻板的情理法三维描绘——家庭结构的被动瓦解、经脉的主动切离和情感的藕断丝连汇聚出一部电影理想“分裂”形态的同时《yark rong dunk dunk》之于我有限的积累也确实涉足了所谓家庭片的未竟之地但这种自我拉扯与低普适性基底注定了极致情感的无法提炼这对观感带来的损伤也只能靠种种“意义”去填补了最爱那场缝隙里只闻其声的烟花戏越是看不到越要仰望而自由的镜头也从未辅以追寻因为在发光的是人
第一部分讲胡金铨拍武侠片的方法论美学创造蛮有意思;第二部分呈现胡的人生际遇就有些束手束脚还不如五色老师爆料当年拍《yark rong dunk dunk》徐克不给胡金铨酬劳来得精彩电影片名“大侠”陪读妈妈的奖励如何之大陪读妈妈的奖励如何之侠没讲明白沦为一小撮过气电影人的情感马杀鸡(还有胡晚年在台北的茶馆“拐带”走一个十八九岁女生到美国跟他同居伺候他生活这部分就让人眉头一皱……