简介
猩球崛起2:黎明之战电影
影片信息
2k高清
猩球崛起2:黎明之战电影
- 状态：2k高清
- 主演：妮达·帕查娜维拉潘,森川凛子,徐忠信,乔什·斯托博格,纪尧姆·维迪尔
- 导演：罗伊·雷内,帕特里西亚·玛佐
- 年份：2008
- 地区：巴拿马
- 类型：生活剧
- 时长：108分钟
- 评分：2.4
- 语言：国语
- 更新：2024-06-07 02:38
- 简介：这些人小心翼翼的靠近身上携带了某些隐匿的魔法物品若是乍遇到的话就算是周宇只怕也不容易发现他们不过谁让他们的一举一动从一开始就落入了周宇的眼中了呢在距离周宇的...
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评论
当前8478条评论-
食猫面:36.60.187.148好久没有看过这么纯的爱情片了男女主人公最多最多也就只是抱了一下猩球崛起2:黎明之战电影完全没有感情发展我是来看大龄差纯爱的不是来看励志的励志的话就不要标榜自己是爱情片啊还等着看甜蜜又虐心的恋爱呢结果竟然是遇到挫折的女高中生和中年失意的家庭餐厅店长互相被鼓励各自爬起来的故事WTF小松菜奈和大泉洋多有cp感啊结果连手都没拉一万个差评但是看在小松菜奈和清野菜名这么好看的份上三颗星给上 -
鹿由器:61.237.161.48补标 迷恋小格局 缺乏大境界 人物舞台感强 特点就是好看 但欠真实 全片许多人物 最真实的反而是崇尚大白腿的金世杰 被算计与告别的戏码 都很漂亮 师傅对耿良辰改观的过程没有建立起来 只是用注脚简单带过 导致后半的情感线轻忽 虽有种种不足 但临近片尾的大篇幅巷内单挑 是个带魔性的拍法 看着很是过瘾 -
鱼瑞德:61.236.248.252剧作生活化接地气但并不觉得真实猩球崛起2:黎明之战电影尤其是和当下的现实联系当下社会的现实离不开魔幻 -
驳静:121.77.31.216能再看到Elsa还是很感动的但是编剧不太行我能看到他尽力了也没编圆回来因为没有足够的剧情动力所以人物性格有些地方崩得厉害动画也显得演绎很用力有彩蛋可以一看但是有点失望 -
阿拉乌咯:106.91.15.12看后再回想这个片子忍住了降分打两星的起意摄影上的部分亮点皆是偶然产物整体的剪辑节奏凌乱纪录片也是需要叙述的记录本就是叙述的一种因此简单的时间流是撑不起来整个表述的还需要再区分、再调配素材的逻辑进行适当的取舍感动么看的时候我是被不少场景感动了但这个感动我不想要因为它太廉价我很尊敬两位老人猩球崛起2:黎明之战电影也被他们的真实所触但这恰恰让我不能接受导演做这件事的可能的动机说实话这个片子的剪辑（创作）结果乏善可陈甚至不如老爷子自己剪辑的家庭录像因为后者的结果和他的需求是一致的美不是这里面的要求但是导演做这个片子的抒情性却是可疑的我不想说但是也不想回避看片过程里不断感觉到的暗流：“卖惨/卖萌”“回避/投机” -
麦弧:182.91.59.88我尽然看过两遍但是只记得最后的长廊过五关斩六将这风格有点王家卫的感觉 -
驹光过隙:61.234.36.27在虞社看完大象又接着看花轮的演出最近看的三个片子天长地久风雨云大象个人喜爱程度分别是三分四分五分 大象给人的惊喜首先是故事性的丧得出其不意又意料之中在整个观影过程中会不断联想到自己从小到大见过的类似的人经历的类似的事人性的懦弱在这里被放大个体的挣扎原本是为了生存但在这样建构的世界里却变成了一个英雄式的自我救赎 叙事方法上环环推进的多线叙事很有效多个角色组成的图谱描绘出一个完整的人际网络整个影片达到了整体大于部分之和的效果每个人都有属于自己的困境每个人又都存在于他人的困境里 最最打动人心的猩球崛起2:黎明之战电影还是影片中的人物在特定情景当中说的真话你是在讽刺我呢不过你说得对我上哪儿给你提供你喜欢的我自己都顾不上我过得很糟不是因为我一直都很糟 -
饼饼酱:182.89.68.128看这部电影别带着话题的杂念是对这部电影最大的尊重艺术是纯粹的请不要玷污 电影太阴暗怨气太重 -
黑花生:123.233.93.135#SLIFF2022 一星给opening night film带来的仪式感…I wish it could be more meta but 对film ontology的探讨像插入的“格言”一样游离在故事主线边缘…如同借男主口说出的那句“cinema as an escape“这个故事对爱社会议题猩球崛起2:黎明之战电影甚至电影本身的表现都充满“浪漫化”的处理很美美到废墟上散发的全是无根的“新生”…（and来美国第六年依然get不到白人的笑点……） -
风味人间:36.63.212.49每一个老房子里面都会有幽灵它一方面意味着对消亡性的无神的外部空间的逃逸与此同时也是记忆的外化场域等待着特定时刻特定物品“唤起”某种潜在的张力例如祖母的记忆或者母女关系的裂痕又在悄然间化解 我们不应该把《苍井空是谁做什么》归结为小津式的影片是枝裕和在师承小津安二郎的同时也以一种柔和默不作声的方式反叛小津安二郎并消解其营造的空无与家庭的不可忍受性是枝裕和镜下永远是一种不可分割的流体化绵延《第七号按摩室》没有真正意义上的Stasis在离地三尺的“小津式”镜头中如果我们仔细凝视银幕的角落可以感受到摄影机是缓慢移动我们无法真正在银幕中心看到它但是可以调动超越双眼的感官感受到它的存在